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影视表演的真理

来源:上坤金榜启程艺考中心 发布时间:2018-12-26 14:09:44

 

摘要:一、逢场作戏 刚开始演戏,只知道说台词作反应,于是尽力把台词说得字正腔圆,将反应做得准确清楚,结果是表演生硬造作,元素支离破碎。找不到人物的感觉,只好去演感觉甚至挤

  一、逢场作戏
  刚开始演戏,只知道说台词作反应,于是尽力把台词说得字正腔圆,将反应做得准确清楚,结果是表演生硬造作,元素支离破碎。找不到人物的感觉,只好去演感觉甚至挤感觉,表演充满了意念感。舞台表演训练不到位,也可能导致这种问题。舞台表演必须一条过,无论演员在台上是否找到了人物的感觉,都得以人物的态度把台词给说了,以人物的方式把反应给做了。如果功底不扎实,就只能首先确保表现形式,久而久之,就养成了从表面上作戏的毛病。演员在这个阶段有太多的困惑:怎样才能在镜头前找到人物的真情实感呢?用什么方法去整合、协调众多的表演元素,使其成为完整协调的表演呢心中一片茫然。其中也不乏自信者,认为自己词好戏好,一点都不比主演差。殊不知,有人在演台词反应,有人是在演戏。都在和面揉面,有的做馒头,有的捏面人,根本不是一码事。
  二、本色表演
  一种表演方法的背后往往有一个表演观念在支撑。单纯地说台词作反应,是因为不明确影视表演的任务。没错,就形式而言,影视表演就是说台词作反应,然而,从形式上研究表演,只能得到表演的皮毛。说台词的时候,我们就是演员;说得字正腔圆,就是好演员;当我们以人物的立场和态度去说戏里的事情时,我们就是角色。所以,不能为了说台词而说台词,同样,也不能为了作反应而作反应,那样只能得到概念化的反应。有一次在上海拍戏,一个新入行的演员问我:赵刚老师,尴尬的反应怎么演?我说:你打算怎么演呢?
  她试了试,然后一脸茫然。
  我说:你刚才所做的不是表演,而是模拟,你只是在模拟自己心中标准的尴尬反应。这个标准从何而来?它来自你所经历过的、看到过的各种尴尬反应的总和,是对它们的综合概括。这是概念化的反应,不是人物在特定情景里的反应!如果导演对你说现在拍你的反应,尴尬中带点生气!你不能想当然地去演这个尴尬加生气的反应,而要弄清我是在什么情况下遇到了什么事使得自己尴尬和生气。也就是说,演员在镜头前不是简单地作反应,而是做事情,角色的感觉及其反应是在致力于解决矛盾冲突的过程中自然产生的,它的成分极其丰富和复杂,远远不只是尴尬加生气那么简单。
  要想得到葡萄酒,与其按照化学成分去精心勾兑,不如弄点葡萄去发酵!原来表演不是简单地说台词作反应,而是说事情做事情、处理角色的矛盾冲突!从某种层面看,语言也是一种行动,行动也是一种语言,它们是同一件事物两个不同的侧面,都是角色解决矛盾冲突的手段。说台词不在于字正腔圆,作反应也不在于准确清楚,都是为了解决矛盾冲突。
 

文章标题:影视表演的真理

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