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《霸王别姬》中人物形象的魔性因素

来源:上坤金榜启程艺考中心 发布时间:2019-01-08 15:03:31

 

摘要:霸王别姬,可谓是陈凯歌电影生涯中的巅峰之作,仅此一部,再也不能超越了。 无论从演员、角色、色彩、结构,让人看了又看。 又是一部倒叙的电影,导演们都喜欢故弄玄虚,因为

  霸王别姬,可谓是陈凯歌电影生涯中的巅峰之作,仅此一部,再也不能超越了。
  无论从演员、角色、色彩、结构,让人看了又看。
  又是一部倒叙的电影,导演们都喜欢“故弄玄虚”,因为观众们也喜欢。虞姬终于还是死在了霸王的剑侠,现实也好,戏里也罢,也许只有这样,才能保持故事的完整性吧。
  都说戏子无情,但他却将自己的一生,将自己满满的情谊都投身于他的那个“他”。“一辈子,就是一辈子,差一年,一个月,一个时辰一分钟都不算一辈子”。也许在那个年代是不被允许的,但是,如果连爱都是可耻的,那还有什么是美好的。
  没有张国荣,没有程蝶衣,就没有《霸王别姬》,他的一举手一投足,千娇百媚,我见犹怜。
  我本是女娇娥,又不是男儿郎。
  对于影片表面所呈现的同性恋倾向,我们不能简单的予以认同,因为真正意义上的艺术形象是极其复杂的,而这样复杂的人物,其心灵发展往往是一个过程,从正面到反面,或者从反面向正面发展,不是固定不变的,而是一个向对立面转化的过程。
  在其中潜藏了人性的复杂与生命的无奈。影片中的程蝶衣、菊仙等人物形象都有这种强烈的艺术震撼力,同时也都蕴涵着某种恶魔性因素。当然,这种恶魔性因素并不是像西方艺术形象中所表现的那样,以杀人、嗜血为其复仇手段,就像古希腊神话中的美狄亚为了报复丈夫对自己的不忠,残忍地将自己的两个孩子杀死,《霸王别姬》中程蝶衣和菊仙的身上虽没有如此的血腥,伹又是同样的聚集了人性的恶的因素。也正是在这种善与恶的多元构局中形成了他们独特的震撼人心的艺术魅力。
  首先影片中的时代背景便是一个充满了迷乱、狂热和疯魔的世界,虽然时间在影片中的指向语焉不详,但是其线性发展的历史仍然为我们呈现出了一个迷乱的影像。1937、1948、1966三个定格的时间段展现了不同时代同样的疯狂。不可避免的,在这样一个疯魔的时代产生了一个艺术的天才,伹同时也是一个疯子,正如段小楼两次说他“不疯魔不成活”。而这是在经历了一番蛹化蝶的艰难裂变才完成的,当小豆子经过“三度暴力阉割情境”(被母亲砍去胼指,被师哥用烟锅袋捅嘴,然后被张公公强暴)之后,他终于迈出了他疯魔人生的第一步。
 

文章标题:《霸王别姬》中人物形象的魔性因素

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