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成都音乐培训:基础乐理知识详解

来源:上坤金榜启程艺考中心 发布时间:2019-02-12 10:53:53

 

摘要:第一章 记谱法的基础知识 用音符、休止符及其它符号来记录乐曲进行的方法称为记谱法。随着音乐历史的发展,各个不同的时期由于音乐内容的不同而产生了各种的记谱方法。如工尺

  第一章 记谱法的基础知识
  用音符、休止符及其它符号来记录乐曲进行的方法称为记谱法。随着音乐历史的发展,各个不同的时期由于音乐内容的不同而产生了各种的记谱方法。如工尺谱、简谱、五线谱等。
  一、 五线谱
  由五条距离相等的平行线来记录音符与休止符,称为五线谱。五线谱自下而上来计算五条线,及由五条线所产生的间。分别称为第一线、第一间、第二线、第二间、第三线、第三间、第四线、第四间、第五线。
  为了记录超出五线谱范围的更高或更低的音,在五线谱的上方和下方分别加上与之平行的短线,称为加线,由加线形成的间称为加间,上加线自下而上计算,分别是上加一间,上加一线,上加二间,上加二线,上加三间,上加三线,上加四间。下加线自上而下计算,分别为下加一间,下加一线,下加二间,下加二线,下加三间,下加三线,下加四间。
  虽然计算上、下加线与间的方法不同,但记录音符的高低位置与五线谱的高低位置是一致的。线和间的位置越高,记录的音越高,反之则越低。
  二、音名 唱名 等音 音的分组
  任何物体的振动都能产生音。振动状态相对规则,在音乐中使用的,有固定音高的音称为基本乐音。将基本乐音按高低次序排列起来,使它独立成为音级,并用字母的方式来标记七个具有独立名称的基本音级,分别为C、D、E、F、G、A、B,这就是音名。音名表示音的高度,可用大写字母,小写字母两种形式标记。另一种标记音级的方式为:Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si,称为唱名。
  两个相邻基本音级最小的音高距离是半音,如E-F、B-C构成半音,其余的相邻音级相互构成全音,全音的距离等于两个半音。
  三、谱号
  谱号是用来确定音符在五线谱上绝对音高的符号。谱号书写的位置在五线谱的左端,或更换谱号的地方。将谱号记在五线谱的某一线上,便确定了这条线上的音符,所具有的固定音名及音高,同时也确定了其它各线或间上音符的音名、音高。 常用的谱号有G谱号,F谱号,C谱号。
  1.G谱号又称高音谱号,表示将五线谱的第二线确定为小字一组的g1。
  2.F谱号又称低音谱号,表示将五线谱的第四线确定为小字组的f。
  3.C谱号,表示可将五线谱上的任何一条线,确定为小字一组的c1。
  目前被采用的C谱号有三线谱号,四线谱号,其它的较少用。
  四、谱表
  1.高低音谱表 各种谱号可以单独使用,也可以将它们连接起来使用。例如:将写有高音谱号和低音谱号的五线谱左端,用垂直线与花括号连接起来,称为大谱表。以便记录音域较为宽广的键盘乐器,如钢琴等。
  通常,高音谱表用右手演奏,称为高声部,低音谱表用左手演奏,称为低声部。有些乐曲音区较高,虽然也是右手演奏高声部,左手演奏低声部,但两个声部都用高音谱表记谱。
  2.总谱
  记录不同人声,不同乐器在进行独唱、独奏加伴奏、合奏,合唱等多种形式的记谱方式,称为总谱。 在多行不同谱表的左端用垂直线,将它们连结起来,然后按照乐器的类型用直括线或花括线分类,这就是总谱的记谱方法。 在总谱中,如果独奏或独唱声部只包括一两行五线谱, 这样只需要在左端画垂直线,而不用括号。但要标明乐器的名称。
  同样是弦乐器的重奏总谱,用垂直线与直括号连结即可。不同声部的合唱总谱也用这种方法记谱,并具体标明不同声部的名称。
  五、 音符及休止符
  (一) 音符 用以记录进行的不同长短的音的符号,称为音符。 音符分为三个部分:
  1.单纯音符 以全音符为一个整体,按照平均二等份的规则逐级细分所形成的音符,称为单纯音符。
  2.附点音符
  写在符头右面的小圆点,称为附点,它与所跟随的音符形成一个整体,具有增长时值的作用。计算方法为:附点的时值,代表所跟随音符时值的二分之一。
  (二) 休止符及写法 记录音乐进行中声音停顿的符号称为休止符。休止符与音符相同,也分为单纯休止符与附点休止符。不同时值休止符的名称与相同时值音符的名称相对应,形成及计算的原理与音符相同。
  全休止符写在五线谱第四线下方,二分休止符在第三线上方,四分休止符,八分休止符,十六分休止符写在第二线与第四线之间。随着休止符时值的细分,所书写的位置相应增长。
  例:两个声部共用一行谱表时,休止符的书写位置随着声部的位置而变化。超出五线谱范围的全休止符或二分休止符用加线的方式表示。
  第二章 节奏 节拍
  一切协调、平衡、有次序的进行都可以称为节奏。节奏可以独立存在。 在音乐中具体表现为:用强弱相互交替,将音的长短关系组织起来,称为节奏。 有强、有弱的相同时间片断,按照一定的次序循环重复,称为节拍。 在音的强度上相对突出的音称为重音。在节拍构成的重复中而使用的重音叫节拍重音,它通常是有规律的循环进行,如隔一拍、隔二拍等。 用固定音值来构成节拍的每一时间片断,称为单位拍。
  一、 拍子
  1.拍子的记号
  在乐曲中,用固定的音值来表示的节拍单位称为拍子。拍子由分数来标记。分子表示每小节中所包含单位拍的数目,分母表示单位拍的音符时值。
  2. 小节、小节线
  在乐曲中从一个强拍到另一个强拍之间所包含的部分称为小节。 按拍号所标明的每小节中单位拍的数目,将音符划分开的垂直线,称为小节线。
  例:乐曲段落之间,或拍号等其它符号要变更时,写双纵线。 乐曲全部结束时,写终止线。终止线也是两条垂直线,第二条线用粗线条表示。
  二、拍子的种类
  1.单拍子 每小节有两个或三个单位拍,但只有一个重音的拍子,称为单拍子。
  a)2拍子 2/4 2/2 2/8等 每小节中强弱拍相互交替出现的拍子。规律为:强 弱b)3拍子 3/4 3/8 3/2等 每小节中第一拍强,后两拍弱。规律为:强 弱 弱2.复拍子 每小节中单位拍的数目超过四个以上(含四个)并有两个重音出现。
  a)4拍子 4/4 4/8 4/2等 每小节中除第一拍为强拍,第三拍也为强拍。为了与2拍子有所区别, 因此第三拍的强拍,比第一拍稍弱点,称为次强拍。规律为:强 弱 次强 弱。
  b)6拍子 6/8 6/4等 每个单位拍可独立存在,也可合并成较大的单位拍。规律为:强 弱 弱 次强 弱 弱。
  c)9拍子 9/8 9/16等 一般可由三个小单位拍合为较大的单位拍,按3拍子的规律进行。
  d)12拍子 12/8 12/16等 多数情况下,按4拍子的规律来进行。与4拍子不同之处在于每个单位拍中音符流动性增强了。
  3.混合拍子 将两拍的单拍子与三拍的单拍子,按照先后次序出现在同一小节内,称为混合拍子。
  a)5拍子 5/4 5/8等 两拍加三拍的组合或反之。
  b)7拍子 7/4 7/8等 由3拍子加4拍子组合而成,或将4拍子再细分为两个2拍子相加。
  c)8拍子 8/8 8/16等 同样也是由基本的二拍单位拍加三拍单位拍组成,单位拍的数目与拍号中相符。
  4.变拍子 在音乐中,各种拍子的交替出现称为变拍子。 在拍子的变换中,可由前面所讲的任何一种拍子,与另一种拍子或多种拍子变换组成。
  5.切分 改变原有节拍进行中的强弱规律,所产生的强音,称为切分音。
  三、节奏记谱法
  为了便于视谱,并从节奏和节拍中感受韵律,将音符与休止符按单位拍划分组合。 许多节奏的组合在音乐进行中已经形成固定的模式,并具有较典型的意义,称为节奏型。 如 (前八后十六),(前十六后八)等。 节奏型的本身有时也可以说明乐曲的大致风格,如:圆舞曲,进行曲等。 节拍与节奏在进行中是相互存在的,节奏的表现形式较为直观。
  (一)各种拍子的节奏组合
  1.4拍子 4拍子中第三拍是次强拍,要明确划分。一般情况下第一、二拍组合,第三、四拍组合。
  2.3拍子 强拍突出,弱拍合并,或强弱合并,第二个弱拍分开书写。
  3.6拍子 以三拍为一个整体进行组合。
  4.3拍子与6拍子组合的区别 音值长短相同,但单位拍不同的音符组合时,要明确6拍子中次强拍的位置,明显划分并组合。
  (二)休止符的组合方法
  1.4拍子
  与同时值的音符写法相同,明确次强拍的位置。
  2.3拍子
  与音符的写法稍有不同,弱拍的休止符也分开表示。
  3.6拍子
  休止符同样要明确次强拍的位置。
  (三)符杠的连接 两拍以上的许多音符共用符尾时,按基本的规则连接。
  两拍以上的组合中,音符时值不同,符杠要断开。音符过于密集,时值较短,以单位拍为组进行组合。
  (四)连音符
  将音符整体按照二等份细分,是基本划分方式。将同样的音值自由划分,它的音符数量与基本划分不一致,是特殊划分方式,这种方式形成的一组音,称为连音符。用连音符线和相应的数字标记,区别于其它音符形式。 连音符之中可包含休止符。
  符尾方向直接用数字表示,符头方向加上数字和连音符线。 音值基本划分的等份为二、四、八、十六份等,以此类推。 连音符时值的长短,与它所代替的基本划分音符的时值相同。
  三等份代替基本划分的二等份,称为三连音。 基本划分的四等份和八等份之间,可自由划分五、六、七等份。用它们代替四份,分别称为五、六、七连音。
  音值长短与四等份相同。符点音符的基本划分等份为三份。自由划分的二等份与四等份代替三等份,称为二连音,四连音。
  (五)变音记号 用来表示升高或降低基本音级的记号,称为变音记号。
  1.种类 变音记号可分为五种:升号 表示将基本音级升高半音;降号 表示将基本音级降低半音;还原号 表示将已经升或降的音还原成基本音级重升号 表示将基本音级升高一个全音;重降号 表示将基本音级降低一个全音。这些记号是固定的标志,但在实际运用中,要灵活的改变。升高音不一定是升号,降低音不一定是降号。例:将降B升高半音,应在B音符前写还原号,而不是升号。它是指在原来已经降低的音符上,升高半音位置。所有音符的升、降、还原都要从音符所在的实际高度上去考虑。
  2.变音记号的作用
  a)调号的用途(调号后述)写在五线谱谱号后面某个音的位置上,表示整个乐曲中这个音符都需要升高或降低。
  b)临时升降的用途 变音记号作为临时标记,涉及的范围仅限于一小节之内。
  第三章 音阶
  在音列的基础上,找一个主音,按照高低次序和音之间一定关系,进行到下一个主音的排列,称为音阶。 音阶每一音级分别由罗马数字Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ标记。
  每一级音的名称分别为:主音、上主音、中音、下属音、属音、下中音、导音。
  音阶可以从任何一级自然音级或变化音级上构成( 重升,重降除外),开始音称为主音。用主音的音名作为音阶的名称。
  一、大调音阶:
  以C开始为主音,音阶排列为:全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。
  大调音阶的色彩,体现在第Ⅰ级与第Ⅲ级之间为两个全音关系,较为明亮。
  Ⅰ级主音,Ⅳ级下属音,Ⅴ级属音,Ⅶ级导音,Ⅲ-Ⅳ级,Ⅶ-Ⅰ级是半音。
  这种音阶由相同的两部分组成,称为自然大调音阶。
  1.升号系列的音阶
  将C大调的属音G作为新的主音,按同样的关系排列,形成新的音阶。
  按原来的结构排列Ⅶ-Ⅰ是半音,所以将Ⅶ级上的F升高半音,这个固定升高的音,写在五线谱左端,称为调号。
  2.降号系列的音阶
  将C大调中下属音F作为新的主音,结构不变,形成降号系列的音阶,以此类推。
  与自然大调音阶相比较,将第Ⅵ级音降低半音,称为和声大调音阶。Ⅵ-Ⅶ级之间形成全半音(三个半音相加) 与自然大调音阶相比较,上行不变,下行降低Ⅵ、Ⅶ级,用临时记号标明,称为旋律大调音阶。
  二、小调音阶
  小调音阶将大调音阶中第Ⅵ级作为主音,形成音阶。
  音阶可以从任何自然音级或变化音级上构成,( 重升、重降除外),开始音称为主音。
  小调音阶也可分为三种:小调音阶的色彩体现在第Ⅰ级与第Ⅲ级之间,一个全音,一个半音,色彩较为暗淡。
  1.自然小调音阶: 以a开始为主音,音阶排列为:全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。
  2.和声小调音阶: 与自然小调音阶相比较,临时升高第Ⅶ级。Ⅵ-Ⅶ级之间为全半音。
  3.旋律小调音阶: 与自然小调音阶相比较,上行临时升高第Ⅵ、Ⅶ级,下行还原第Ⅵ、Ⅶ级。
  三、半音阶:
  音阶由半音组成。
  半音阶本身不是一种独立的音阶,它是在自然大调、小调音阶的全音之间,填入半音形成的。填充的音符用实心符头表示。
  半音阶有几种写法:
  1.在自然大调音阶基础上,上行的全音之间升高低音填充,下行的全音之间降低高音填充。
  2.上行用降Ⅶ级代替升Ⅵ级,下行用升Ⅳ级代替降Ⅴ级。
  3.在自然小调音阶基础上,用降Ⅱ级代替升Ⅰ级,上下行一样。(下行加上还原记号)。
 

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