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表演考试中如何“动起来”?

来源:上坤金榜启程艺考中心 发布时间:2018-12-28 13:35:17

 

摘要:表演考试是动起来的过程 表演创作是一门动起来的艺术,人物形象的塑造、内心情感的传递必须通过演员的一言一行呈现出来,所以我们常说演员进行创作时的核心支柱就是组织行动。

表演考试是“动起来”的过程
  表演创作是一门“动起来”的艺术,人物形象的塑造、内心情感的传递必须通过演员的一言一行呈现出来,所以我们常说演员进行创作时的核心支柱就是组织行动。行动是演员为完成既定目标而组织的一系列语言行动、心理行动、形体行动的总称。心理行动是基础,语言行动和形体行动是心理行动的外化。组织行动是演员应具备的基本的技术也是高级的技巧。那么如何行动起来呢?
  (1) 走好第一步——人物造型和上场
  首先要进行人物的造型。造型是体现人物性格的最直观的手段。我们在教学中也经常遇到这样的情况,有的学生常常在排练时找不到感觉,一旦化上妆、穿好服装,角色的感觉就油然而生。造型不仅仅是为了让人信服表演的真实性,更多是让演员相信自己就是这个角色。同时,环境和小道具的运用也可以帮助演员捕捉角色感觉。当然,考试准备的时间,条件有限,这就需要考生开动脑筋,展开想象。
  带戏上场也很重要。不管是一开始就在场上还是后来上场的人物,到这个地方都是有目的和人物的。
  由此可见,设置尖锐具体的情景、利用营造和道具、丰富幕前戏、带戏上场,有利于更好地组织行动,增进对人物的理解和想象,从而获得真实的内心体验,产生真实的行动。
  (2) 排除了“动起来”的阻碍——抓住任务、积极行动
  很多人真正走上考场的舞台,总是杂念不断,紧张、怀疑自己、对手的临场发挥……形成杂念的原因还有很多,但归根结底都是因为考生在表演时急于自我评价,自我检查的结果,是由于信念的不坚定,才使得杂念有了可乘之机。演员在进行表演艺术创作时都是有两个自我的,这也就是斯坦尼斯拉夫斯基所说的双重自我感觉,即演员作为创作者的“我”称为第一自我,而所饰演的角色的“我”称为第二自我。第二自我在舞台上哭和笑,第一自我实行着适度的舞台监督。也就是说,第一自我进行舞台监督是正常的,但是当第一自我超出了适度的范围时,就形成了杂念。不自信、怀疑自己会有杂念、想通过角色表现自己,过分卖力也容易出现杂念。有的考生甚至在表演时偷瞄考官的反应,把注意力放在戏外,这都是信念不坚定、不能真正投入的表现。
  对于杂念的最好办法就是注意力集中,把注意力集中到剧中的规定情境,专注到当前任务上,抓住人物积极行动,这样才能去除不必要的紧张和杂念,以积极、良好的状态投入到表演中。
  (3)不要为了动而动——准确地运用“语言”和“身体语言”
  前面说到行动是演员为完成既定目的而组织的一系列语言行动、心理行动、形体行动的总称。心理行动是基础,语言行动和形体行动是心理行动的外化。也就是说,不管说什么、做什么都是先产生心理行动,然后通过语言或形体动作(身体语言)外化出来。因此在表演考试过程中,考生在语言和身体语言方面的表现力也是考核的重要内容。
  斯坦尼斯拉夫斯基说:‘话语对于演员不单纯是音响,而是形象的刺激物。”人物的性格特征总能从他的语言方式上表现出来:心直口快的人说话的语速肯定快;胆小却懦的人肯定少言寡语……角色说话的语调、速度、节奏以及不同的声音色彩、气息状态要与角色性格、年龄、职业特征、社会地位等相贴合。
  除了掌握丰富的语言表现手段,身体语言的传达也十分重要。但在表演考试中,考生经常会光说不做,把自己的所思所想滔滔不绝地说出来,组织行动只停留在言语上。现实生活中的人真的如此吗?
  人与人之间的交流方式大致可以分为两类:语言的和非语言的。研究表明,在传播信息的时候,在传播信息的时候,7%的信息由语言(口述的字和词)传播,38%的信息由声音(声音、语调及其变化)传播,55%的信息则由无声的面部表情、动作、姿态等传递。我们把这种无声的、非口头表述的、“能够传递信息及观念的显意符号系统”称z为身体语言。双拳紧握、咬紧牙关、坐立不安、眼神闪烁……我们在与人交流沟通时,即使不说话,也可以凭借对方的身体语言来探索其内心的秘密。
 

文章标题:表演考试中如何“动起来”?

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