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混合下的中国当代艺术

来源:上坤金榜启程艺考中心 发布时间:2019-01-03 16:13:56

 

摘要:在今天,中国当代艺术这一称谓已然在公共领域成为一个颇为流行时髦的概念,而在某种程度上或在某些人的认知中已被中国当代艺术取代的概念指称中国先锋艺术则变为一个听起来多

  在今天,中国当代艺术这一称谓已然在公共领域成为一个颇为流行时髦的概念,而在某种程度上或在某些人的认知中已被中国当代艺术取代的概念指称——中国先锋艺术则变为一个听起来多少有些隔膜,甚至有点过时的概念。因此,当人们试图阅读查常平博士的鸿篇巨制《中国先锋艺术思想史》时,首先需要对此两个概念指称定义的应用于嬗变背景有一个基本的了解和认识,进而弄清作者何以坚持以“中国先锋艺术思想史”作为其新著的名称,而不以“史国当代艺术思想史”名之的理由和目的,否则有可能会望文生义,视线或被既定成见所遮蔽,难窥本书所蕴含着的思想之光彩。
  “以其‘超现代’‘超前卫’、‘超主流’的规定性,中国先锋艺术区别于当代艺术、前卫艺术、边缘艺术。或者说,在中国的当代艺术、前卫艺术、边缘艺术的作品中,凡是带有‘超现代’、‘超前卫’、‘超主流’的特性的那部分作品,就应当纳入中国先锋艺术的领域来讨论。这是我们从内涵方面给出的中国先锋艺术的定义。”
  窃以为,在阅读本书之前首先了解作者有关中国先锋艺术的定义及其要旨,将有助于在进一步的阅读中能够更准确地理解其何以如此构建中国先锋艺术思想史的理论框架、逻辑与文本,何以在不同章节选择了这些而非另一些艺术家个案与作品作为其辨析讨论的对象,进而也就理解了其何以不驾轻就熟直接写一部受众面更大,也更能讨好读者的资料汇编式的“中国当代艺术史”,而呕心沥血耗时十六年,以基督信仰作为理论根基,集其跨学科广博深厚的理性知识与实践经验,不断深入观察研究国际语境下的中国当代艺术现场与艺术潮流的转换与更迭,探究艺术家创作思想与作品的闪光点,深入挖掘其中何谓先锋,何以先锋,意义何在的根由。
  “今天的中国社会,整体上还处于一个‘混现代’的时期。它在普遍的社会史意义上意味着从前现代向现代的转型,在特定的短时段意义上意味着华夏族群正在经历‘混现代(mixed-modern)’即遭遇将前现代性、现代性、后现代性、另现代性混合起来的一个历史时代。不过,其时代主题,依然是如何实现从前现代进入现代的难题,依然是如何从西方的后现代、另现代文化中回溯其现代性的难题。”[②]
  这段落文字,是查常平在本书第二卷“混现代中公共艺术界的正义秩序”一文中所道出的他对当代中国社会所处时代的基本判断。应当说,“混现代”这个由其自创的新概念,是对当今这个复杂难言的时代颇概括而精准的界定,对应了当代中国社会真实而复杂的现实与文化状况,并符合生活其中的国人的真实生活感受。所谓混现代,顾名思义,混者,混杂、混合、混同、混搭、混充;混现代,意味着既非现代,亦非前现代;既是现代,又是前现代;既非只有前现代,亦非只有后现代,而是浑然一体难分难解彼此混杂。时代与社会状况如此,那么,作为社会视觉镜像与时代精神映像的当代艺术状况岂非不是如此呢?

文章标题:混合下的中国当代艺术

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